Отзыв на мангу Предания Олимпа

"Предания Олимпа" - новаторское произведение, совмещающее в себе множество интересных подходов к повествованию, что, в общем-то, не уберегает его от серьёзных недостатков. Но обо всём по порядку. 
 
 Не могу не отметить уже оценённые многими рисовку и цветовую гамму. Они отлично подчёркивают характер персонажей и передают их настроение, отчего кажется, что ты не комикс читаешь, а наблюдаешь как бы со стороны. Визуальному исполнению могу поставить твёрдую пятёрку и поаплодировать.   
 
 Второй несомненный плюс "Преданий" - отличный юмор, а также интересные персонажи с уникальными характерами.
 
 Третьим отмечу интересное сочетание современных элементов с античной древностью. Хоть сама по себе идея не нова, однако гармонично совместить эти две противоположности также нужно уметь, и автор с этой задачей справилась. Она также умело использует интригу для удерживания внимания персонажа, что я, как начинающий писатель, оцениваю очень высоко. 
  
 Теперь перейдём к недостаткам.
 Огромным минусом для меня является чрезмерное внимание всех персонажей к главным героям, в частности к Персефоне. На протяжении всего повествования было ощущение, что я читаю какой-то бразильский сериал, где ни у кого нет личной жизни, поэтому все обсуждают главную героиню. А ведь мы прекрасно видим, что у многих представленных действующих лиц есть своя драма. Взять хотя бы того же Эроса: автор начала было раскрывать его с интересной стороны, но отчего-то забросила этот замысел в самом начале. И зря: история Эроса могла бы неплохо разбавить основной сюжет.

Чуть в меньшей степени бросается в глаза несоответствие характеров и поступков персонажей. Это, опять-таки, касается центральной парочки. Метания Аида от крутого босса Подземного мира к ранимому сверхчувствительному подростку, а также резкое превращение Персефоны из стесняшки в кокетку вызывает недоумение. По крайней мере мне причины таких трансформаций не ясны.
 
 Налицо идеализация романтических отношений, что делает основную любовную линию до невозможности приторной. Даже те "недостатки", которые автор пыталась показать в персонажах, на самом деле таковыми не являются, или же выражены слишком слабо, чтобы в значительной мере повлиять на сюжет.
 
 Психологические травмы действующих лиц раскрыты очень плохо. Они вроде бы есть, но упоминаются как будто бы между прочим, или только в тех случаях, когда сюжету нужен конфликт. Травма - это неожиданный мощный удар, от которого трудно оправиться даже спустя годы. В этом смысле у Аида действительно травма, однако Персефона к своим "травмам" (Аполлон, цветочные нимфы) относится слишком легкомысленно. Они совершенно не влияют на её повседневную жизнь и служат только для того, чтобы вызвать у читателя сочувствие в нужные моменты. Как сказал бы Станиславский: не верю.
 
В критическую часть вошло, пожалуй, всё, за что читателям полюбилось это произведение. Кто-то может возразить, что это вымышленная история, не стоит оценивать её по параметрам реального мира. Но позвольте заметить, что автор как раз-таки пытается апеллировать к реально существующим проблемам, и при этом не в состоянии достаточно глубоко проникнуть в их суть. 
 
 Несмотря на всё это, я всё же продолжаю с интересом следить за развитием сюжета. Заметно, что примерно к 50-60-й главе качество повествования намного улучшилось, так что, возможно, автор ещё нас удивит. Искренне желаю ей успехов и удачных сюжетных экспериментов (пусть она этого пожелания и не увидит).